akryl na płótnie

akryl na płótnie, 130 x 150 cm, 2015

widok na wystawę
Filmy found footage z cyklu Hysteria odwołujące się do depresyjnych sylwetek kobiet w kinie lat 50 i 60-tych. Czerwony kolor traumy zmusza do performatywnego odbioru zastanej sytuacji.

widok na wystawę

widok na wystawę

wideo found footage (pętla), 15’47’’, telewizor kineskopowy, 2015
Film porusza fenomen grupy the Beatles, dotyka stereotypu kobiecości. Z koncertów zespołu pozostawione zostały jedynie sylwetki kobiet, ich twarze, gesty, furia. Found footage zestawiony jest z feministycznymi hasłami. Praca zestawia ze sobą dwa światy: koncertowy szał kobiet żywo reagujących na każdy ruch występujących na scenie mężczyzn ze współczesnym rozważaniem przeciwstawienia się idei patriarchatu. W tekście zostały użyte cytaty z książki bell hooks ‘feminism is for everybody’.

wideo found footage (pętla), 15’47’’, telewizor kineskopowy, 2015

instalacja wideo/ audio, czerwona ściana, 13’48’’ (pętla), 2015
Film porusza problematykę utopi miłości. Kobieta maniakalnie przegląda książki w odrealnionej, staroświeckiej przestrzeni salonu. Widz słyszy bardzo intymną relację pomiędzy damskim głosem, a męskimi prowadzącymi dialog oparty na tytułach książek o miłości. W pracy uwidacznia się aspekt poszukiwania akceptacji oraz płynności relacji jakie zachodzą między ludźmi. Czerwień pojawiająca się pod i na projekcji jest kolorem kojarzącym się z flirtem, kobiecością, podnieceniem, ale także z tym co organiczne, odrzucające jako kolor krwi.

akryl / olej na płótnie, 50 x 65 cm
Konflikt zbrojny prowadzony w okresie od 30.11.1939 do 12.03.1940 pomiędzy ZSRR, a Finlandią. Próba wymuszenia przez Rosję fińskich terytoriów pogranicznych najlepiej rozwiniętych ekonomicznie, po odmowie Helsinek, zakończyła się wkroczeniem wojsk sowieckich w granice Finlandii.

akryl / olej na płótnie, 40 x 50 cm, 2015

akryl / olej na płótnie, 155 x 185 cm, 2014
Ilość czołgów leopard II odpowiadająca stanowi faktycznemu zaopatrzenia wojska polskiego. Badanie malarskiego potencjału kamuflażu wobec rzeczywistości.

olej na płótnie, taśma izolacyjna, 2 x 40 x 50 cm, 2015
Voyeuryzm jako patologiczne podglądactwo wpisujące się w gusta czerpiących informacje ze współczesnych mediów. Sytuacja obrazowania bezpośrednio odnosi się do fotografii wojennej, która nadzwyczaj często zajmuje wysokie miejsca w rankingach najlepszych zdjęć. Obraz jest syntezą Irackiego pejzażu i bombowca B-B1 Lancer.

rybie pęcherze, klej, 210 x 175 x 85 mm, 2015
Obiekt stanowi odniesienie do najdroższej współczesnej rzeźby świata baloon dog Jeffa Konsa. W dobie kryzysu oraz nieciekawej sytuacji politycznej państwa fishy dog stanowi uboższą wersję tegoż przedstawienia. Napotykając się na pomijaną przy konsumpcji przez ludzi tkankę zwierzęcą staram się powtórnie powołać ją do życia. Interesuje mnie zarówno jej delikatność, fizyczność jak i biodegradowalność w erze nadprodukcji dzieł sztuki.

rybie pęcherze, klej, 210 x 175 x 85 mm, 2015

akryl/olej na płótnie, 135 x 185 cm, 2014
Zdolność upodabniania się wyglądem do otoczenia w celach obronnych lub by być mniej widocznym jako drapieżnik dla potencjalnej ofiary. Pojęcie odnosi się bezpośrednio do kamuflażu, imitacji, naśladowania. Balansowanie na granicy widzialności. Obrazy czerpią formę figuratywną z internetu jako źródle nieopanowanego nadmiaru wizualnego. Poprzez selekcję, syntezę, przetworzenie i zmianę medium zaburza się komunikat jaki niesie za sobą przedstawienie. Płótno na pozór staje się upragnionym gadżetem wizualnym tak samo, jak motyw związany z dzikim zwierzęciem staje się fetyszem pop-kultury.

akryl / olej na płótnie, 135 x 185 cm, 2014

akryl / olej na płótnie, 50 x 60 cm, 2014

akryl / olej na płótnie, 100 x 150 cm, 2014

wydruk na metalu, 5 x 24 x 36 cm, 2014

Obrazy o podróży, w której podróżnik skupia się na niezastanym. Na przeszłości, do której może odnieść się jedynie intuicyjnie, według odczuć. Nie zauważając dziwności danej scenerii godzimy się z pejzażem. Komunikat wizualny przemalowany z fotografii wywołuje zbyt określone skojarzenia.